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万物终结时的宇宙之音,由修拉演奏

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翻译肯尼思·克拉克爵士《观看绘画》书中修拉《阿尼埃尔的浴场》赏析··|--。

第一部分··|--。

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炎炎夏日的某些时候··|,我们会等着发生奇迹··|--。万物寂静··|,薄雾摇动··|,让人产生终结之感··|,我们一边等待··|,一边聆听某种嗡嗡的宇宙之音··|,为之着迷··|,就像《魔笛》中巴巴吉诺的铃铛··|,笨拙的形状和颜色环绕着我们··|,慢慢就会随着同一曲起舞··|,最终在和谐的秩序中停歇··|--。生活中··|,奇迹不会出现··|,艺术中也很少见··|,因为伟大的画家已经创作出了想象世界··|,超出我们日常的视觉体验··|--。但在修拉的《阿尼埃尔的浴场》中··|,奇迹出现了··|--。我第一眼看到这幅巨大的作品··|,它在画廊尽头··|,视野中被框在一扇门内··|,又增加了现实的幻觉感··|,我感到:夏日的薄雾和寂静终于达成了它们的目的··|--。时间停止了··|,一切都变成了自己最合适的形状··|,一切形状都在自己应在的位置上··|--。

《浴场》首先吸引我的··|,就是这一点··|--。我先看到画面中部人物旁边的一堆衣服和鞋子··|,这些日常事物让我着迷··|,它们被赋予了某种非常的特质··|,而又彼此抵消··|,就像光明与黑暗··|,这样每个区域都有自己完整的价值··|,即包含色调··|,又有着轮廓··|--。同样还有圆顶硬礼帽、巴拿马草帽和褶皱的裤子··|,它们井然有序··|,从画面左侧开始··|,结束于肃穆的树木和墙之中··|--。此时··|,我的眼睛盯向画面深处··|,到达之后··|,我兴奋的目光穿越在夏日闪烁的微光中··|,直到被主要人物的黑色头部吸引过去··|--。

不管看多久··|,《浴场》中的这个人物总是让我有些惊讶··|--。这样一个巨石般的人物··|,严肃而简单··|,就像意大利老城阿雷佐的古人··|,把他放在印象派的风景前面··|,修拉是怎么想到的|-··?如此达成的综合效果··|,雄心勃勃的年轻画家常常这么干··|,但很少有人能真正做到··|--。很多人都知道··|,丁托列托在自己画室的墙上写着:“米开朗基罗的画功··|,加上提香的用色”··|--。他的雄心不会超过这样一个二十四岁的年轻人··|,这个年轻人想要融合的··|,是经过分析的颤动的光线··|,和十五世纪湿壁画中精心计算的宏伟庄严··|--。

修拉生于1859年··|,18岁开始就读巴黎美院··|--。他的老师是亨利·莱曼··|,英格尔最好的学生之一··|--。修拉现存最早的作品··|,是他临摹英格尔、霍尔拜因和其他精于细节的古典大师的画作··|--。那时··|,他是一个严肃、勤奋的年轻人··|,但是在1879年··|,他离开巴黎美院时··|,只排在四十七名··|,没人看好他的将来··|--。

当时正是印象派最有创造力的年月··|,但没有证据表明··|,年轻的修拉对于外光绘画有任何的兴趣··|,直到他在法国军港布雷斯特服过兵役之后才有变化··|--。他是哨兵··|,可以凝视海面··|,由此得到光的启示··|,这是他特有的经历··|--。那种孤独、耐心、静谧和纪律··|,让他本性中的某种东西得以生长··|,要是跟莫奈、雷诺阿、还有他们在阿让特伊镇的朋友们一起··|,这种东西一定会萎缩··|--。他眼中的人··|,不是阳光、快活的存在··|,而是地平线上的孤单剪影··|--。我相信··|,当他再次得以自由成为一个画家时··|,这决定了他的风格··|--。脱胎换骨是有必要的··|--。作为英特尔的门徒··|,他已经学会将感受力转化为线条··|--。接下来··|,他要完成一系列素描··|,其中没有任何线条··|,只有一块块颜色··|--。就是在这个发现的过程中··|,一个沉默寡言的人突然找到了自己的创作语言··|--。在质地粗糙的纸上用彩色粉笔作画··|,修拉认为自己可以简化最复杂的主题··|,把非凡的静止感觉赋予稍纵即逝的印象——他正在用餐的父亲··|,或者是冬日夕阳的最后几秒钟··|--。

同时··|,他在巴黎郊区画了几幅平淡的风景··|,以庄重的正面描绘手法完成的墙壁、窗户、工厂烟囱··|,是其中的构图元素··|--。这些画类似他的素描··|,仰仗色块的并置··|,用厚实的方块笔触··|,以简单的矿物颜料完成··|--。在这两次练习的基础上··|,他开始动手了··|,冷静而有条不紊··|,要完成一幅经典之作··|--。

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以上中文文字内容··|,版权归郑柯所有··|,转载请标明出处··|--。

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